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电影《芳华》观后感想观芳华有感体会

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楼主
发表于 2018-1-2 14:45:56 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
电影《芳华》观后感想观芳华有感体会
浸透人生感悟的沉思
       这张图片是影片《芳华》的最后一个长镜头。 刘峰漫无目的的凝视着没有诗歌的远方。但是,在他的内心深处是充实的,充满自信的力量。
      缓步走出影院,这个镜头似乎变成了一部放映机,整部影片都装在里面,一一重新闪过一遍.....
      一个被不待见与被损害人和一个被误解或者说被不理解的人,在经历生活的多种坎坷、曲折、精神创伤后走到了一起。这种“一起”远远超乎了世俗婚姻的一般概念......

      网络上对《芳华》有一个倾向性的评论:”好人没有好报”。此论不全错也不全对。社会生活中,好人的确存在“没有得到好报”的例证;但是,作为社会思想、风气教化功能作用最大化的艺术作品是不能这样去写的。
      我对《芳华》中的好几处细节描写是质疑的。恩格斯在《致玛-哈克奈斯》关于艺术问题的信中这样说过,现实主义是,除了细节的真实外,还有真实地再现典型环境中的典型性格”,否则会完全毁掉整个作品。看完《芳华》,我第一时间找到我的一个好朋友,她有着与女一号几乎完全相同的经历:特招入伍大部队当文艺兵,回来有改行做了军医,有20年的军旅生涯,与《芳华》反映的时代是完全吻合的。
      我的质疑是:1,政审历来都是证兵的首要条件,《芳华》中的人物要么是还没有得到平反、解放的领导干部子女(郝淑雯);要么是还在“劳改服刑”的犯罪分子子女(何小萍);还有“隐姓埋名”低调的云南军区副司令之子(陈灿),则是比较符合时代特征的,。2,那个年代,全国学习雷锋,居然在部队里(尽管是文艺兵)居然常常公开调侃,揶揄,开涮“活雷锋”刘峰?3,目无官长,没有一点组织纪律性,女队长的话和“命令”根本不听,得不到执行。4,影片(小说)反映的时间跨度是从60年代----80年代,差不多20年,70 年代左右的女人,在生活中还没有使用“内衣”。小说中这些涉及政策,思想,纪律,生活方式的细节,在意视觉形象为主的影片中被自然  这是影片《芳华》的最后一个长镜头:何小萍带着一丝浅浅的微笑斜靠在刘峰的肩头,手里拿着入伍第一天“偷”林丁丁军装照的照片。刘峰腕抱着何小萍而然的凸显放大,令人骨鲠在喉,芒背在刺,如坐针毡!
      朋友的回答是:1,部队的文艺兵是有一点优越感的;2,这些细节“过分了”;3,部队上公开调侃“活雷锋”刘峰是不可能的。自毛泽东题词“向雷锋同志学习至”20世纪末也是不可能的;只是在进入21世纪以后,一些别有用心的民粹情绪才敢于无理取闹......

      真正能够引导观众读懂《芳华》的现实主义艺术价值是影片最后一个长镜头(见图):何小萍在烈士墓地邂逅刘峰,交谈彼此离别后的际遇。何小萍问刘峰,你现在变成这个样子,你觉得值吗?刘峰回答,看见这许多好战友躺在地下,我还能够活着,值了!刘峰反问何小萍今后有什么打算,何小萍说,”有一句话我含在嘴里早就想说,有十年了”,这个时候,何小萍拿着刘峰为她拼接的照片,也就是那张她入伍第一天“偷”林丁丁军装找到那张像片,头斜靠在刘峰的肩上,脸上泛起一丝足以看得见的浅浅的笑靥。刘峰腕抱何小萍,眼睛凝视远方,饱含一种曾经沧海难为水的淡定,踏实与充实..... 影片到此戛然而止。其实,这才是影片深刻主题思想和审美价值的栖息地儿。
        诗有”诗眼”,报”报眼”,影片也有“片眼”,“片眼”往往在片尾。《芳华》的“片眼”是极富于艺术感染力的,更是哲学的。它能够包容40后--90后形形色色的人在各自形形色色的人身经历记忆中触摸到那一根最相近似的神经,能够准确的刺激到他们每一个人的泪点,并引起不同程度的认知和情感的共鸣。用一句艺术评论中的老话,这个“片眼”非常成功的给观众留下了认识社会和审视自己的理性思维空间:我该怎样活着去走完自己未来的人生之路?
         冯小刚自己也没有意识到《芳华》的“片眼”竟如此高明,竟如此饱含现实主义的审美价值和引导社会教化的伟力!从这个视角看,《芳华》是冯小刚所有执导的影片中最成功的一部,也是30多年以来中国电影中屈指可数的成功影片之一。
         萧穗子、林丁丁、郝淑雯、小芭蕾,这些人在我们当今现实生活中仍然那个似曾相见,擦肩而过......
         不抱怨、不气馁、不失落,向刘峰那样永远不忘初心向前看,一定会方得始终!

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沙发
 楼主| 发表于 2018-1-2 14:46:08 | 只看该作者
电影“芳华”观后感
  2018-08-15和徐徐去看了“芳华”这部电影。这是一部适合静下来慢慢看的电影。一个文工团的故事,从70年代讲到现在。当然70年代是重点,包括文革和越战。90年代有几个镜头,反映一些事情。之后就是作者讲述。导演试图还原那个年代,听说演员都要求没整容的,道具服装都很认真。严歌岑的小说,我一本都没看过,但根据她小说改的电影,看过几部了。这部最青春。我们这个年纪的人对电影中的那代人不熟悉,那代人是比我的父母小15、6岁,但又比我大15、6岁的一代人。所以很难完全体会,不过是看看故事而已。只是,无论什么年代,青春大家都有过,只是他们的也许更有张力,更加芬芳。
男一号刘峰,曾经是舞蹈演员,后来腰受伤,包揽文工团各种工作,是个活雷锋。他因为拥抱了歌唱演员林丁丁,而受到处罚。后来又参加越战,失去一条手臂。何小萍是农村姑娘,刘峰接的兵,受人排挤,因刘峰事件,放弃文工团,去当护士,上过前线,住过精神病院。最后刘峰与何小萍相依为命。林丁丁嫁去了外国。
男二号陈灿,小号手。本来萧穗子喜欢他,后来文工团解散了,暴露了自己是首长的孩子,与同样是首长孩子的手风琴手郝淑雯结婚。萧穗子后来成了作家。
故事本身未必有多么的感人,倒是电影试图营造的氛围,一种对过去年代的怀念,对青春的追忆,以及那个年代特有的纯真质朴,也许是让人有所触动的主要原因。
板凳
 楼主| 发表于 2018-1-2 14:46:20 | 只看该作者
电影《芳华》观后感:流逝的是芳华,彰显的是人性

一、关于严歌苓及原著
    《芳华》的原著是著名美籍华人、作家、编剧、曾经的舞蹈演员严歌苓写成的类似自己自传一样的文章。作家的作品其实是自己内心世界向外部世界的投射,每一部作品也都是作家性格的某一个侧面的安放之地。或者说写作其实是作者用语言的方式所进行的情绪宣泄,也是一种自我疗愈。心理学上认为每一个人的内心都是有能量的,弗洛伊德把它称为“力比多”,所以能量一直在寻求投注的地方,只有把能量投注在社会所允许的被社会所接纳的方面才能够真正地得到释放,文学创作、画家、音乐家、手工艺工作者、舞蹈演员其实都是在用各种语言和非语言的方式在为自己的能量寻求可以安放的地方。比如革命家把自己的攻击性放在了革命上就是好的,但在和平时期就可能成为阶下囚;鲁迅把自己的攻击性投注在了批判性的文章上;郭德纲把自己的攻击性投注在了相声上;运动员把自己的攻击性安放在篮球、足球等运动上;军人把自己的攻击性安放在保家卫国上等,所以每一个人都具有各种情愫,关键是能否“升华”成艺术创作。
    严歌苓借助自己的文字描述和回忆自己在文工团的一段青春,那么为什么早不回忆晚不回忆,偏偏在2016年这个时间点上回忆了呢?   
    一来因为回忆升华成文字需要时间的积淀和空间的延伸,没有足够深厚的情感体验是无法把内心体验和感受言语化的;
    二来因为写作其实是作者内心能量的释放,也是一种自我疗愈,只有当内心有足够的力量和能量支撑来消化创伤时才能够去面对和描绘;
    三来需要时间和空间的交叉才能诱发出内心感受,孩子的婚礼就是典型的诱发时机。孩子的婚礼,既是新生命的里程碑,也是上一代人碰撞和相聚的时机,这样的相聚会诱发人的总结、反思、感慨和体验。
所以萧穗子身上可能保留了严歌苓大部分的性格特征。  
二、关于冯小刚导演及电影
     《芳华》对于同样是文工团走出来的老兵冯小刚来说,也是一种回忆和自我疗愈。
    一来说明冯小刚的电影越来越有时空感和年代感;
    二来也说明他真的是上了年纪,开始越来越喜欢回忆的东西,回忆的东西越把玩越像陈年老酒一样,散发出清香。
    三来也通过严歌苓的作品来给自己的内心照照镜子,把自己当年的感受和体验通过电影来呈现出来,从而达成“为了忘却的纪念”的效果。
三、《芳华》与我
    对于身为观众的我来说:作为80,后对于故事中的年代、事件更多是间接感知。但想起这三十年来自己所看到的上一代人的经历,以及同龄人的各种遭遇,也能够感知到很多时代的变革、岁月的变迁、命运的无常和人生的变化多端。   
    学校、军队、单位等人群集中并朝夕相处的地方,其实是一群人在某一时间、空间、人生某一阶段的交集和会合。在这种会和中发生些事情,彰显着人性,也无形中折射着时代的背景。   
四、关于《芳华》中的人物
    电影从刘峰接了何小萍,他们都是北京来的兵开始讲起。
    1、关于刘峰(活雷锋)
    刘峰的父亲是木工,出身卑微,无职无权。所以,刘峰一味地在学雷锋,在付出、在奉献,甚至奉献到大家习以为常、奉献到大家认为理所应当、奉献到大家认为不应该有任何私欲的地步。
从刘峰的出身和经历来看,他的身上深深刻着粘液质不灵活的特质。因为木工本身就是专业技术活,而专业技术活做的好的人都属于精力旺盛、情绪稳定、不太灵活的粘液质的特征,这样的人一般擅长和物打交道。因为不灵活,所以当时代变迁时,他毫无察觉,他依然活在自己与物体所建立起来的连接中,或者说他与物的连接本身,就是他和自己父亲在建立间接连接,这就是他存在的价值和意义。
    付出和奉献成了他唯一能获得认可和存在感的方式,当他与其他人产生连接时他很不擅长,最终才会闹出追求林丁丁被处分的地步。
    在战场上时他才会用类似报复林丁丁的方式来想让自己死去,想让自己成为战斗英雄。
    我自始至终都是不反对提倡“雷锋”精神的,但是“雷锋”精神并不适用于每一个人,对有的人来说是一种天性的舒展和张扬,而对有的人来说可能是天性的压抑和扭曲。所以真正的“雷锋”精神,应该是让那些能成为“雷锋”的人成为雷锋并且雷锋精神的界限和实质在于“在不伤害自己的前提下,尽可能地多帮助别人”,而以前我们在提倡时更多地忽略掉了自己,为了当雷锋而当雷锋。中国古代“举孝廉”,很多人为了当官假装孝廉,所以当雷锋也可能有很多人为了当雷锋而雷锋。刘峰就是天生的雷锋型的性格,这是他的成长环境、家庭教育、天性共同决定的,所以他自始至终都没有太多抱怨和感觉不公。
    2、关于何小萍(悲剧人物)
    何小萍父亲是右派,母亲改嫁,继父待她不好,弟弟妹妹自然不会有好脸色,母亲为了生活只能选择冷淡。她唯一一次被母亲拥抱是狠心冻了自己三天,发着三十九度的高烧,让母亲抱着睡了一晚,此后再无机会。在那个家里,她感受不到善意,只能忍耐,把苦往肚子里吞。几年过去了,十几年过去了,自然而然就养成了不辩解、内敛的性子。通过表现分析她对母亲改嫁,抛弃父亲是有怨恨的,所以她一直保持着对父亲的忠诚。写信和期待见到父亲成了她生活下去的勇气,得不到关爱被欺负也成了生活的常态。
    从心理学上来说,别人对待你的方式,一部分是被你教会的,从小的经历所养成的性格就注定了,她到了哪里都有可能被人欺负,更何况在高干子弟安插自己孩子当兵的文工团呢。她屡次被欺负备受创伤,后来刘峰被下放后自己彻底失望,用假生病来无声抵抗。当自己也被下放到前线,在前线受到刺激,终于精神崩溃。而后通过自己喜欢的舞蹈,被重新唤醒,康复痊愈。   
    3、关于萧穗子(自我保护的中间派)
    萧穗子父亲是知识分子,在文工团里也是地位比较低的一类。但她相对自信,也会置身事外,很会融入,也很会保护自己,所以她避免了被欺负。但她的内心其实很多方面是能从刘峰和何小萍的身上呈现出来的,例如:她对他们两个记忆深刻,并把他们写成故事。
    在我大学毕业后,我也曾经关注到过类似的情况,大学里天天在一起的人未必真的交心和毕业后联系,而大学里来往不多的人未必对你的影响小或者记忆不深。其实大学里的交往更像社会交往,是一种扮演,记忆深刻的那些人都充分呈现了自己个性的某些特征。对于自己喜欢的人不敢追求,也说明了她骨子里的自卑。
    自己在遇到何小萍被欺负时袖手旁观的冷漠,自己为了迎合郝淑文所说出来的胸罩海绵的话,以及最后调侃林丁丁时所使用的“假手都不会抹”的话语,都充分说明她骨子里对权威的恐惧和讨好。   
    有一句话说的好“很多时候不是坏人的嚣张,而是好人的沉默”,好人在需要伸出援手时不伸出手,当然这也无可厚非,关键是很多时候很多人有意无意地在用言语把另一个人推向崩溃的深渊,或者你未必是主导,但可能你是推波助澜者。记得有一年中国xx大学毕业典礼上有一位教授曾经告诫学生:“我们可以不做好人,也可以无所作为,但是绝对不能直接成为坏人或者间接帮助坏人”,如果你能做到这一点,你就是合格的xx工作着,就是你坚守了底线。很明显萧惠子并没有做到,他间接成了坏人,间接助纣为虐。
    4、关于政委
    政委,一个很高大上的名字。在变革面前也无能为力,更多也许要保住自己的乌纱帽,所以当刘峰能为单位带来荣誉时充分宣扬,当刘峰出事情时并不会帮他说话和保护他。当何小萍假装生病时她很策略地保护了何小萍的自尊,也实现了自己的目标,达到了自己的目的,让何小萍以“英雄”的方式演出。
    通过文工团先后下放刘峰、何小萍和萧穗子可以看出他们三个是身份最低的,最不能够把控自己命运的人。这就充分说明在文革期间其实阶层的手已经伸进了军队。
    看到那里其实我有点心疼毛主席,毛主席发动文化大革命是因为他看到了社会主义的新中国已经产生了新贵,产生了严重脱离群众、滥用职权的现象,他想通过文化大革命来向新贵们宣战,让他们知道老百姓是可以随时翻身闹革命的。而这部电影里的,一切不公正待遇,其实就发生在文革前后,他老人家尽力了,直到最后却没有太大改变,权贵们依然享受着特权,这正是我心疼他老人家的原因。
    5、关于郝淑雯   
    郝淑雯 ,一个官二代,仗势欺人,在明知道萧穗子喜欢陈灿的前提下,正式向她宣告他们谈恋爱了。到头来其实也很悲惨,过着别人看似锦衣玉食却守活寡的生活。但其实最后的她也是善良的,帮助了刘峰,这说明她的骄横跋扈更多可能是家庭教育的结果,当然他父亲肯定也给她在很多方面提供了很多的方便和庇护。
    6、关于林丁丁
    林丁丁背景交代不太清楚,也是在影片中最纠结和冲突所在的一个人。但是林丁丁明显是一个依赖性比较强的人,所以她最后的发福是可以预见的,因为她想把自己的青春美貌作为筹码去换取好的婚姻,而一旦结婚,目的达成,必然会放弃自我成长和自律,发福变形是可以预见的。
    7、关于结尾   
    最后的结尾,刘峰和何小萍成了最知足、平和的人,这也说明上帝是公平的,人最终是需要回归自己的内心的。那些年轻时候对外界变化不敏感的人,最终也可能获得了最好的幸福感和平和的心态,而那些对外界变化敏感的人则可能已经迷失或者不迷茫中找寻着“回归内心,寻求平和”的路。
这充分说明了,幸福其实是一种无关乎外界的主观感受。人最终是活在自己的主观世界里,活在自己的人生观、世界观和价值观里。
五、总结
    《芳华》能让每个人看到家庭背景对人的影响,以及自己的出身所造就的性格,最终会发现上坡路和下坡路其实是同一条路,优点和缺点很多时候也是同一个点。人性复杂而多变,难以单纯用好坏来形容。唯有在不断经历的基础上,对自己有相对清晰的认知并培养驾驭自己的能力。   
    谨以此评论来怀念我曾经经历过的学生和正在经历的职业生涯。中间根据感觉和感受少量使用了心理学的分析,希望对大家有帮助。让《芳华》成为我们每一个人的一面镜子,看到自己,也看到别人,看清自己,也看清别人,如此即可。
地板
 楼主| 发表于 2018-1-2 14:46:27 | 只看该作者
电影《芳华》观后感:青春永驻的红舞台
    苦难属于人物,美丽属于舞台。安坐影院观赏一部电影,我总是不自觉地偏好在动态的叙事之外,重视静态画面里的道具投影之变化,这是电影的拍摄手法,同时也是导演的银幕表现手段。影片《芳华》采用诚恳的应时布景特效,着力还原木质高台的深刻记忆,诸多冷物件与暖色属性不断地碰撞,用浓烈的大时代色彩推开了一扇历史之门。除去一点稍显偏暗的荧效之外,光影色调与姿体造型的影像幅度仍然让观者倍觉享受。
    以影视作品重现淘金岁月,莫过于青春舞姿在律动景致中的定格。20世纪那个单调而枯燥的年代,浸透无数年轻人遐想与追梦的一方圣地,当剧院中徐徐拉开的舞台和一幅洁白的大银幕,外加红星闪闪的军旅生涯,便是天下痴男信女无边的憧憬。编剧正是抓住火红年代这些最美妙、最闪光又最遥远的精华片段,借助再熟悉不过、回响着木板声的剧场一角,反复呈现春雷般激昂而饱满的战士舞步。一时唤起了至少两代人的美好记忆,让亲历者享有数日的温暖回顾。
    “他们看完这个电影回到家里头,大家吃饭的时候,可能会觉得父母突然变得想说话,想表达了。”部队文工团美工出身的冯导说,“拍摄缘由就是当年在文工团时,洗完澡后湿着头发的女兵为他所带来的美好感觉。”
    这便是原始青春萌动留给少年骨子里的热和暖。让人无限向往的绿营中舞台生活由此开篇。然而苦难的舞者却无法逃避群体的戕害,愤懑发出 “一个从来不被善待的人,最能识别善良,也最能珍惜善良” 那令人心酸的感触。由于A角“活雷锋”的一次微冲动,这个让人无比陶醉的鲜亮大院,竟上演了一出又一出本性的丑陋闹剧。用以初展芳华的舞台就此落幕,为铮铮硬骨的第二舞台瞬间开启。仅从影片的战争场面看,血腥和残酷并没有让观众感到惊奇,相反将观众带入沉思的是,无数参战者和英雄人物无奈的人生际遇。没有导演也没有乐队伴奏的夺命舞台,在血与火中光荣地埋葬了卑微自私的人性。“王子与公主”上半场的华彩亮相,倍显轻浮和虚无,相比之下军人在阵地上的二次登场却令人肃然起敬。
    这部烙上了明显年代特征和强烈怀旧情结的军旅影片,很难收获隔代的观众。《芳华》演绎的是一代人梦中无数次呼唤的流逝岁月,以及挣扎在芳华里的激情与遗憾。但,客观地说,它不是冯氏最好的片子。当下腾空而起的舞台与传统俱乐部已不可同日而语,可幸的是美好的记忆永远属于青春,我听到那曲经典老歌又在“花园”里传唱。
5#
 楼主| 发表于 2018-1-2 14:46:34 | 只看该作者
影片《芳华》观后感:繁华落尽见真淳
    最近去看了电影《芳华》,影片主人公何小萍给了我深刻的印象,她经历了生离死别、命运浮沉,最终收获了一份内心的宁静和平和。
    何小萍,一个被时代屡屡捉弄的人物,影片一开始介绍她因为父亲被抓,她改随继父姓,紧接着她又“偷”了战友的军装去拍照,给人留下了爱慕虚荣的印象。后来逐渐交待了她刚刚六岁时父亲被抓,母亲改嫁,继父和妹妹于她的不容;走进文工团,她以为开启了新生活,她用尽全力地去努力,却不曾想被同事们排挤,最终只能当服装组工作人员;看透了人性的悲凉,去了野战医院,在无数血染的生命面前体验生死的无奈……她用尽全力去拥抱世界,而世界却总对她冰冷回报。这世界也曾对她温柔以待,那是刘峰接她到文工团时那来自陌生人的关爱,那是刘峰顶着腰伤陪她练舞的场景……是这个“活雷锋”式的人物,给了她面对世界的勇气,但这个社会最终回报“活雷锋”的,却是他的下放,她的世界彻底被颠覆,她心寒但却坚持自我,于是她向世界发出了不平的呐喊“刘峰,你走的时候我送你!”
    经历了人性的凄凉,经历了战争的无奈,世界还她以温柔,她被评为英雄楷模。然而在此刻她却进了精神病院,影片中给出的解释是:就像东北的大白菜,一直在外面冻着,有一天拿进了室内,受不了温暖,就坏了。似乎有点剧情化,不合乎情理。后来再看原著,在野战医院期间,她在一堆尸体中翻出了仅存活的一位:刘峰,这位让她感受到世界还有温度的人物,却以这样一种方式出现在她的面前,她彻底奔溃了。她选择放弃这个世界,但是团里为他们汇报演出时,那个忘记世界的她,却没有忘记舞蹈,当她跟随着音乐跳完了一曲,她的脸上露出幸福的微笑。
    我仍然期待着片尾,这世界还她以温柔。然而文工团解散时看不到她的身影,那个寄托她梦想的地方,似乎早已将她遗忘。时代仍在变迁,昔日的兄弟姐妹们出国了,经商发财了……在改革开放的背景下,都走上了各自“辉煌”的道路,而刘峰,这位对他有特殊意义的人,却因为每月为他挣三百元的小推车被扣,无法缴纳一千元的罚款而与联防队长发生争执,此刻,导演用手持长镜头的方式,不停地在刘峰和联防队长间拉动切换,这似乎也体现出导演内心的矛盾,到底这位“活雷锋”该不该受到如此的命运?
    同样经历残酷越战的他们,终于在战友们的坟墓前坐在了一起。他们,是被那个时代捉弄的人物,正如影片主题所说:不被善待的人,往往最能识别善良,珍惜善良。影片结尾,他们相拥坐在一起,作者说:每次的聚会,只有他俩,话不多,脸上却写满了平和的幸福。这就是何小萍,无论世界如何对待她,她始终保持着自我的一份纯真,她那份繁华落尽后的纯净与安宁,便是人生所追求的终极目标。
6#
 楼主| 发表于 2018-1-2 14:46:40 | 只看该作者
观电影《芳华》有感

12月21日下午,后勤集团能源修缮服务中心全体工会会员在太平洋影院集体观看了极具时代感的影片--《芳华》。随着激昂的主题曲《绒花》的开场,把我们带入影片主人公——刘峰、何小萍面前。背景音乐的响起,优美舞姿的呈现,把我们拉回到曾经的那个年代。
《芳华》整部影片,凸显了时代变迁中,对每个人的不同影响。生活给人以磨砺,战争给人以洗涤。这部影片很真实,在整个观看过程中,大家不禁回忆起自己的青春岁月,经历过那段岁月的同事,还会情不自禁的跟着影片哼起那个时代的歌,默默的流下热泪。
历史的车轮滚滚向前,美好的未来等待着我们。让我们像花儿一样的绽放,不忘初心、至善至美、知足常乐,为中华民族的伟大复兴贡献青春,不负美好芳华!

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